◎译　　名　浮士德 / 浮士德：魔鬼的诱惑(台) / Faust
◎片　　名　Фауст
◎年　　代　2011
◎产　　地　俄罗斯
◎类　　别　剧情
◎语　　言　德语
◎上映日期　2011-09-08(威尼斯电影节) / 2011-12-08(希腊)
◎豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/3731625/
◎片　　长　134分钟
◎导　　演　亚历山大·索科洛夫 / Aleksandr Sokurov
◎演　　员　斯蒂凡·温博尔 / Stefan Weber
　　　　　　汉娜·许古拉 / Hanna Schygulla
　　　　　　马克西姆·梅米特 / Maxim Mehmet
　　　　　　小安托万·莫诺特 / Antoine Monot Jr.
　　　　　　Florian Brückner Florian Brückner
　　　　　　Magdalena Sidonová Magdalena Sidonová | 饰 Landlady
　　　　　　约翰内斯·赛勒 / Johannes Zeiler
　　　　　　Sigurður Skúlason Sigurður Skúlason
　　　　　　Antje Lewald Antje Lewald
　　　　　　安东·阿达辛斯基 / Anton Adasinsky
　　　　　　伊索尔达·戴查克 / Isolda Dychauk
　　　　　　卡特琳·菲尔岑 / Katrin Filzen
　　　　　　伊娃-玛丽亚·库尔兹 / Eva-Maria Kurz
　　　　　　格奥尔格·弗里德里希 / Georg Friedrich
◎编　　剧　亚历山大·索科洛夫 / Aleksandr Sokurov
◎制  片  人　Andrey Sigle Andrey Sigle
◎摄　　影　布鲁诺·德尔邦内尔 / Bruno Delbonnel
◎服　　装　莉迪亚·可路卡娃 / Lidiya Kryukova
◎视觉特效　Ville-Matti Vasama Ville-Matti Vasama

◎简　　介　

　　影片在冰岛取景拍摄，是索科洛夫“人的力量”系列电影的最后一部，之前三部分别是关于希特勒的《莫洛赫 Molokh》，关于列宁的《遗忘列宁 Taurus》和关于日本裕仁天皇的《太阳》。

◎获奖情况　

　　第68届威尼斯电影节 (2011)
　　金狮奖 亚历山大·索科洛夫
　　天主教文化奖 亚历山大·索科洛夫
　　未来数字电影奖 亚历山大·索科洛夫

　　第25届欧洲电影奖 (2012)
　　最佳摄影(提名) 布鲁诺·德尔邦内尔
　　最佳美术设计(提名) 叶琳娜·朱科娃

　　第26届俄罗斯尼卡奖 (2013)
　　最佳影片
　　最佳导演 亚历山大·索科洛夫
　　最佳男主角 安东·阿达辛斯基
　　最佳剧本
　　最佳摄影(提名)
　　最佳服装(提名)
　　最佳音乐(提名)
　　最佳艺术指导(提名)

◎幕后揭秘

　　索科洛夫的电影，譬如《母与子》、《俄罗斯方舟》、《亚历山德拉》以及这部《浮士德》，是不容易卖座的，他关心的主题，诸如感情、人心、人性、古典文化，在电影越来越加速度的现在，它们显得太慢、太安静，甚至在一部分人眼中，它们无聊又乏味，网上某活跃的影评人甚至说：“索科洛夫的电影该被送进博物馆。”

　　这话歪打正着地说中了索科洛夫的意图，他的电影确实承担了博物馆的使命，为消逝的文化留影，几年前的《俄罗斯方舟》是为了铭记俄罗斯的黄金时代，眼下的《浮士德》是一次对欧洲古典文化的重访、是一番为了保存的纪念。《浮士德》唤起了欧洲艺术鼎盛时期的记忆画面的节奏像一首叙事长诗，精致的人像构图让人想起伦勃朗，渐变光线下的风物依稀有维米尔的韵味。而索科洛夫的影像并非机械复制，《浮士德》不是文学或绘画的附庸，导演始终关切电影核心的命题：定格在胶片上的光线和色彩怎样呈现经验的世界，抵达不容易触及的内心深处的秘密。

　　这是一部看上去很“古老”的电影，用了接近1比1比例的画幅，画面颜色用技术彩色做了消色处理，晦暗灰绿的色调好似1920年代魏玛德国的表现主义电影。在某种程度上，这确实是一部在美学风格上向表现主义致敬的电影，清晰锐利的几何图形和经常倾斜的画面制造了紧张的压迫感，外部世界的阴沉压抑映衬着浮士德内心蔓草般疯长的野望。每一次当欲望在浮士德内心苏醒——他需要吃饱时，他渴望金钱时，他爱上年轻的玛格丽特时，画面上的人在广角镜头下诡异地变形了，好像哈哈镜里浮动的影子，既真实，又虚幻，人影仿佛鬼魅，透着悚然的美，流露着寓言荒诞的意味。

　　《浮士德》不是文学或绘画的附庸，导演始终关切电影核心的命题：定格在胶片上的光线和色彩怎样呈现经验的世界，抵达不容易触及的内心深处的秘密。

　　索科洛夫“权力的力量”四部曲最终回。用他自己的话说，四部曲讲述的是“那些历史上最为出名的赌徒，是如何输掉人生中最大的一比赌注。”。前三部《莫洛赫》、《遗忘列宁》和《太阳》分别以希特勒、列宁、日本裕仁天皇为描写对象，《浮士德》是唯一不以真实历史人物而虚构的文学形象为主人公的一部。在索科洛夫心中，“浮士德”通过歌德的巨笔，在文学中拥有了永恒的形象，那就是“对权力的追逐开始于对话语的掌控和对生活的不满。”

　　导演自述：

　　在所有的文学历史中，很难再找到一个（与浮士德）同样有力的人物。你可以同意也可以不同意，但是我想如果没有歌特的这个《浮士德》，很有可能托斯妥耶夫斯基，尼采等的文学作品就都不存在。因为是歌德打开的这扇大门，他打开了人类灵魂的大门。