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    关于各种格式的区别:
  • 原盘:原始蓝光光盘上拷贝,包含菜单﹑花絮等,电脑上需用ArcSoft TotalMedia Theater或PowerDVD播放才有字幕,高清播放机播放原盘或原盘ISO,请确保你的机子支持后再选,避免发生兼容性问题
  • REMUX:无损的提取出原盘的原始视频数据和音频数据,去除菜单﹑花絮和多余的音轨,封装到TS格式中,可能采用DVD提取的国粤语和其他音轨,画质与原盘没有差别
  • 720P RiP:对蓝光Blu-ray等介质的原始视频进行重编码,视频形式采用X264编码,容量一般为4.36G~8.7G,音频采用原片音轨转码的AC3或DTS,能采用DVD提取的国粤语和其他音轨,分辨率1280X528~720
  • 1080P RiP:对蓝光Blu-ray等介质的原始视频进行重编码,视频形式采用X264编码,容量一般为6.6G~13G,音频采用原片音轨转码的AC3或DTS,能采用DVD提取的国粤语和其他音轨,分辨率1920X800~1080
  • HDTV的片源是录制于高清电视,基本都有台标

 内容介绍
英文片名Wrecked
中文片名失事 (2011)
类型惊悚
地区美国,加拿大
文件大小 19.18 GB, 蓝光原盘 1080p
文件格式 BDMV/AVC
音轨 英语 DTS-HDMA 5.1
字幕 中英字幕
IMDB评分5.0


【中文译名】失事
【片  名】Wrecked
【出品公司】Alliance Films
【出品年代】2011
【上映日期】2011年4月1日 美国
【国  家】美国/加拿大
【类  别】惊悚
【影片长度】90 Mins
【对白语言】英语
【导  演】迈克尔·格林斯潘   Michael Greenspan    
【主  演】阿德里安·布洛迪 Adrien Brody ....Man
      卡洛琳·达芙娜 Caroline Dhavernas ....Woman
      瑞恩·罗宾斯 Ryan Robbins ....George Weaver
      Adrian Holmes ....Man in the Woods
      Jacob Blair ....Park Ranger

【内容简介】

  远比死亡更为糟糕的经历和极限考验……一个男人(阿德里安•布洛迪饰)在非常陡峭的悬崖当中苏醒过来,他身边散落的都是在一场重大的交通事故中被毁坏的汽车残骸。他受了很严重的伤,双腿也被困住了,可是他对于自己是谁、是怎么落得现在这个地步的,却一点印象都没有。惟一陪伴他的就只有一台发出噼噼啪啪的声响的车载电台,里面正在报道的是一起极端暴力的银行抢劫案是如何出现了问题的。在他的汽车后座上还陈列着一具尸体,钱包里的身份证明显示他就是劫匪之一……为了摆脱失事现场,这个男人只能依靠自己的生存本能,利用周遭环境里一切能够找到的东西,在一个如此荒蛮的野外世界中增加自己的存活机率——他面对的全部都是一些拥有着压倒性的毁灭作用的障碍,既有真实存在的,也有不受控制的想象。首先,他必须要确定自己的真实身份,然后才能想办法处理随之而来的一系列连带结果和可能性。

《失事》的幕后花絮

  如坠地狱般的可怕遭遇当制片人凯尔•曼(Kyle Mann)第一次读到这个由克里斯托弗•多德(Christopher Dodd)所著、名为《失事》的电影剧本时,他一下子就深深地着迷于其中,尤其里面所对焦的与身份和记忆有关的话题和概念,更是让曼产生了难以抑制的共鸣情绪。随后,他又会见了导演迈克尔•格林斯潘(Michael Greenspan),他们对彼此的认同感也在不断地加深中,曼解释道:“当我和格林斯潘进行了交流之后,我对整个故事也变得愈发地有激情起来……我能够感知得到,他是一个与生俱来的讲故事天才,他赋予我的是我听到过的最棒的电影创意,你甚至能够从他的形容中品味到这部影片所散发出来的韵味。在他的脑子里,已经形成了特别清晰的画面,包括如何实现这一切的手段——两年之后,当我们正式开始《失事》的拍摄工作时,格林斯潘将他当初对我的承诺全部都兑现了,而这正好也是我们想要制作这部影片所秉持的初衷。”

  虽然他们的总部分别位于温哥华、洛杉矶和多伦多,可凯尔•曼、迈克尔•格林斯潘和克里斯托弗•多德还是想办法跨越了距离的障碍,在进行了多次的交流之后,对最初的剧本几经修改,让它从一个很有末世情结的动作传奇转变成了现在这个探讨生存和身份的故事。在影片中饰演了失忆的男主人公的是阿德里安•布洛迪(Adrien Brody),他同时还将担任制片人的工作,布洛迪说:“这个剧本是以一种相当传统的方式被送到我的手中的,可是我却从中看到了一个背离习俗的电影结构……事实上,现在很少会有这种只是围绕着单纯的一个人物展开故事的作品了,如此个人化的大银幕之旅不仅带给我很多新奇的感觉,而且自从《钢琴家》(The Pianist)之后,我从没看到过这么特立独行且原创色彩浓厚的电影概念。

  与此同时,我还意识到,这里面包含的不只是一个人物的发展历程,在周遭不同寻常且充满着戏剧潜能的环境的衬托下,我却感受到了一个非常具有普遍性的大众化主题——你完全可以把电影的音量关掉,相信很快就能体会到我的想法了,不管你是来自于什么样的文化背景和社会层面,无论你说的是哪一种语言,都可以与我们的故事建立对等的联系,要知道这在电影工业中是非常罕见的,而且很难达到这样的水平。当影片中的主角在悬崖底的废墟中醒过来的时候,他的脑子受到了重创,身上也多处骨折,由于严重的脑震荡,他压根就想不起来自己是谁,为什么会在这里。我想对于观众来说,这确实是一个令人着魔的开场方式,从演员的角度出发,这同样是一个让人无法拒绝的机会。”

  2009 年夏天,当迈克尔•格林斯潘第一次见到阿德里安•布洛迪的时候,他是怀着非常忐忑的紧张心情的,他真的希望布洛迪能够考虑出演这部影片,而不是断然地一口回绝他……所以,当布洛迪点头同意并询问什么时候开始时,格林斯潘只能用欣喜若狂来形容自己当时的感受了,他真的没想到一切会这么顺利,布洛迪承认道: “我想,这部影片最先吸引我的就是里面贯穿始终的生存观念——在我们的生活中,我们都曾有过陷入极端的绝望的时候,只不过出现的方式和环境不同而已,正是鉴于这个原因,我相信我们每一个人都能理解为了生存而继续地前进,根本就是我们身体里的一种本能。在我看来,似乎没有比《失事》中的‘一个男人’更加脆弱的存在了,因为他没有名字、没有记忆,惟一能做的就是依靠天性与直觉,不过到了生死攸关的时候,一个人往往能够释放出想象不到的巨大潜能。”

  凯尔•曼至今还清楚地记得,在与阿德里安•布洛迪第一次见面的过程中,迈克尔•格林斯潘不安到几乎虚脱的样子……曼由于需要处理一些其他的事情,稍晚一点才加入的他们,可是当他抵达的时候却发现,格林斯潘似乎已经彻底地放心了,曼说:“后来我才知道,原来布洛迪对他说的第一句话就是,‘我想制作这部影片,它是我自《钢琴家》之后最喜欢的一个剧本。’在我看来,布洛迪的这句看似简单的评论,其实蕴含的是大量的信息,从那一刻开始,我们就了解到他真实的想法,而且他是一个身体条件非常好的演员,肯定能够成为一个动作明星——结合了这两种伟大的品质,布洛迪无疑成为了《失事》是否能够顺利成行的最关键的一个筹码。” 由于凯尔•曼决定以个人的名义投资拍摄这部影片,也令他屡屡徘徊在破产的边缘,正是因为迈克尔•格林斯潘和阿德里安•布洛迪对《失事》所持有的坚定不移的信念和他们共同承担的责任,才给了他继续下去的力量和勇气,而且在最为艰难的时期,他也明白了很多以前不曾了解的人性,曼回忆道:“除了格林斯潘和布洛迪,加拿大影视管理局(Telefilm Canada)也给我提供了无条件的帮助和支持,打从一开始,他们就对我们的影片采取的是全权的信任态度,总是在后面轻柔地赋予我们动力——能够得到这样的工作伙伴,我们都感到非常地幸运和骄傲,全部都是一些可遇不可求的绝妙机会。”

  对身体的极端挑战和考验曾获得过奥斯卡影帝的阿德里安 •布洛迪抵达温哥华的时候,距离影片正式开拍还有4天的时间,在经过了化妆和弥补术的测试和定妆之后,他就和迈克尔•格林斯潘一起穿越了乔治亚海峡来到温哥华岛,他们将会在这里呆上整整一个月,就为了完成《失事》的所有摄制工作。在随后的几天时间里,布洛迪和格林斯潘几乎是形影不离,他们交谈了很多,还一起拜访了一些拍摄的时候需要用到的场景地,格林斯潘说:“能够与布洛迪合作,是我这一生中有过的最伟大的经历,他的勇气让人刮目相看,而且所做的一切都是出于本能的,对于他所处的位置,他拥有的是绝无仅有的掌控能力。我们都明白,当务之急是得先找到一种合适的交流方式,毕竟我们没有太多的时间对所有事做出详细地解释,对于我们来说,任何多余的动作都是一种奢侈和浪费,我们必须得以最快的速度了解对方,在这方面,布洛迪的进步可以说是非常地快的。”布洛迪接着说:“我和格林斯潘讨论了很多种可能性,虽然这是他执导的第一部电影长片,可是我真的很喜欢他的观点、创造性、热情和清晰的判断能力,他总是明确地知道自己究竟想要传达的是什么样的信息——站在同一个出发点上,我们很快就结成了异常惊人的完美的合作关系。” 显然,阿德里安•布洛迪和迈克尔•格林斯潘共同度过的那4天时间,对他们二人都有着非常至关重要的影响,格林斯潘表示:“基本上而言,都是布洛迪在说,我在听,他与我分享了他曾有过的经历,包括他的喜好和憎恶,他对我几乎是没有任何保留的……毕竟在此之前,我们碰面的机会实在是少的可怜,更别说交流了,所以我们只能以这样的方式快速地加深了解。” 很有超前意识的迈克尔•格林斯潘率先为《失事》做好了大量且充分的准备工作,不断地精炼着他的拍摄计划表,可是让他觉得不安的是,整个过程中始终存在着一个变数,格林斯潘说:“因为那个时候我还不知道阿德里安•布洛迪到底是怎么想的,他又会怎么做呢?我们完全没有谈论过这方面的内容……好在我很快就意识到,他不是那种任人摆布的演员类型,他需要的是一系列的参数值,剩下的你就可以放心地交给他了。” 在每一组场景开拍之前,迈克尔•格林斯潘对阿德里安•布洛迪都只是简单地描述一下建议性的动作和摄像机的摆放位置以及运动轨迹,尤其是到了正式拍摄的时候,他从来不会打断布洛迪,格林斯潘描述道:“看着布洛迪在摄像机前所完成的一切,我真的会不由自主地战栗起来,实在是太精彩了,从头到尾,几乎是无可挑剔的——我马上就意识到,我必须得改变一下我事先做好的规划和策略,不能只是单纯地去捕捉布洛迪的表演,显然,作为一个导演,我希望从演员那里获得更多的信息。” 事实证明,《失事》的拍摄工作无疑是在对阿德里安•布洛迪的体能进行非常残酷的折磨,在整个过程中,他需要经历的全部都是异常严峻的考验,包括减肥、在2 月寒冷的天气里露宿在荒野的环境、将自己浸泡在一条接近于零度的水流很急的河里、甚至还需要吃虫子。尽管布洛迪的替身演员就在片场随时待命,可是他显然不想和任何人分享属于自己的表演工作,迈克尔•格林斯潘说:“我们的替身演员基本上就成了一个摆设,因为布洛迪意图亲自上阵,直接面对所有的特技场面……他不仅真的跳到了河里,还力所能及地完成了全部的表演内容,对于他的敬业,我们真的感到由衷地佩服。”

  影片是于2010年2月正式进入拍摄阶段的,对于加拿大的冬天而言,这个时候的温度已经相对暖和很多了,可是水里的气温仍然接近于零度,凯尔•曼形容道:“我们不得不将阿德里安•布洛迪推入水中,因为任谁也没有勇气主动走进如此寒冷刺骨的河里,尤其是在经过了几次尝试之后,所有的知觉几乎都已经彻底地麻木了……所以说布洛迪的角色在影片中的状态,并不完全是伪装或演绎出来的。”布洛迪则认为:“不管是好的还是不好的历练,我惟一能做的就是照单全收——事实上,在决定接受这个角色之初,我就已经预料到了需要面对的是什么样的情感方面的挑战,包括中间可能会有的困难和障碍,全部都在我乐于接受的范围。我想,针对我在《失事》中有过的全部遭遇,其实让自己的身体承受一些痛苦,要远比单纯的表演更容易也更舒服一些。”