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    关于各种格式的区别:
  • 原盘:原始蓝光光盘上拷贝,包含菜单﹑花絮等,电脑上需用ArcSoft TotalMedia Theater或PowerDVD播放才有字幕,高清播放机播放原盘或原盘ISO,请确保你的机子支持后再选,避免发生兼容性问题
  • REMUX:无损的提取出原盘的原始视频数据和音频数据,去除菜单﹑花絮和多余的音轨,封装到TS格式中,可能采用DVD提取的国粤语和其他音轨,画质与原盘没有差别
  • 720P RiP:对蓝光Blu-ray等介质的原始视频进行重编码,视频形式采用X264编码,容量一般为4.36G~8.7G,音频采用原片音轨转码的AC3或DTS,能采用DVD提取的国粤语和其他音轨,分辨率1280X528~720
  • 1080P RiP:对蓝光Blu-ray等介质的原始视频进行重编码,视频形式采用X264编码,容量一般为6.6G~13G,音频采用原片音轨转码的AC3或DTS,能采用DVD提取的国粤语和其他音轨,分辨率1920X800~1080
  • HDTV的片源是录制于高清电视,基本都有台标

 内容介绍
英文片名The Limits of Contro
中文片名控制的极限 (2009)
类型犯罪, 剧情, 惊悚
地区美国,日本
文件大小 9.50 GB, 蓝光 RiP 1080p
文件格式 MKV/x264
音轨 英语 DTS 5.1
字幕 中英字幕
IMDB评分6.2


【影片原名】The Limits of Control
【外文别名】No Limtis No Control (USA) (closing credits title)
【中文译名】控制的极限/我系杀手,年中无休(港)
【出品公司】Focus Features
【出品年代】2009 年
【上映日期】2009年5月1日 美国
【影片级别】USA:R| JapanG12 | Hong Kong:IIB
【官方网站】http://www.thelimitsofcontrol.com/
【国  家】美国/西班牙/日本
【类  别】犯罪/剧情/惊悚
【导  演】吉姆·贾木许 Jim Jarmusch
【主  演】伊萨赫·德·班克尔 Isaach De Bankolé ....Lone Man
      蒂尔达·斯文顿 Tilda Swinton ....Blonde
      盖尔·加西亚·贝纳尔 Gael García Bernal ....Mexican
      帕兹·德拉维尔塔 Paz de la Huerta ....Nude
      工藤夕贵 Youki Kudoh ....Molecules
      西亚姆·阿巴斯 Hiam Abbass ....Driver
      路伊斯·托沙 Luis Tosar ....Violin

【内容简介】

  影片的主角是一个行踪如谜一般诡异的独行杀手,他在行动前总是会精心策划行动计划,因此他从未失手。这次,杀手来到了西班牙,在人生地不熟的异域,他不相信任何人。所以他的行动计划也没有丝毫的泄露。在贾木许的掌镜之下,我们在和主角横穿西班牙完成任任务的同时也探究了独行杀手的内心世界。

一句话评论
影片就像是一首爵士乐曲,每一个片段都轻盈无比。毫无疑问吉姆·贾木许用众多大牌明星拍摄了一部完全属于自己的影片。——Papermag
从80年代的《天堂陌客》到90年代的《离魂异客》,再到今天的《控制的极限》,吉姆·贾木许的在影片中展示出的个人特色可谓是越来越彰显了。——the Village Voice
毋庸置疑,这是一部大师级别的影片,吉姆·贾木许了解每一个镜头、每一句台词和每一处剪辑的力量,否则他拍不出如此浑然一体的作品。——indieWIRE

幕后制作
  独立电影的魅力
  也许,除了令人昏昏欲睡的贝拉塔尔之外,吉姆·贾木许是这个时代里最具个人风格的一位导演了。从他80年代的成名作《天堂陌客》里开始彰显的静谧和诡异的力量开始,他越来越注重个人化的表达。到了90年代,这种表达在一些影迷的助威呐喊和另一些影迷的批评指责下,在影片《离魂异客》中达到了巅峰。在随后到来的新的世纪里,吉姆·贾木许似乎突然销声匿迹了。
  “其实我并没有停止拍片,不过是想换个表达的方法”,面对着风光不再的质疑,贾木许说:“我从《幽灵狗:忍者之路》到《控制的极限》的这十年里的确只拍了《破碎之花》一部长片,03年的《咖啡与香烟》是个短篇合集。但是我并没有停止不动,我也并没有向制片场制度妥协,我一直在准备一部适合在这个年代拍摄的电影”。自从2005年的《破碎之花》上映以来,说吉姆·贾木许回归主流的评价就不绝于耳。甚至有的独立片迷因此认为独立电影从此就会一蹶不振。面对这种声音,吉姆·贾木许说:“其实独立影片并不会消失或者是一蹶不振。只要存在着观看电影的影迷,我们就会继续拍摄电影。和美国其他的大片不同,我们只需要很少的资金就能开拍影片。同时我们也不需要高回报的票房收入,只需要票房收入能满足我的下一部电影的拍摄就可以了。独立影片的魅力就在于人物的空虚和漫无目的。和商业大片的主角都明确的目的不同,我的电影里的主角都没有什么事,甚至是这部《控制的极限》也是这样,主角是一个杀手,但是没有明确的行动目标,也没有具体的行动时间。他们不会去考虑自己的空虚--或者是考虑自己的存在,他们不是知识分子也不是大学教授。从我拍摄《长假漫漫》以来,我的所有电影的主角几乎都是这个样子”。

  无法被复制
  到了新世纪,吉姆·贾木许似乎突然失去了以往的锐利,2002年,他在大师云集的短篇集《十分钟年华老去》里拍摄了一部短片。后来,可能是刚刚发现短片魅力的他拍摄了一部短篇集《咖啡和香烟》。2005年,他才拍摄了进入新世纪以来的第一部剧情长片《破碎之花》。渐渐开始使用大牌明星的贾木许似乎越来越看重票房,不过对于他来说,拍电影就像是玩个性,怎么舒服怎么玩。
  也许在贾木许看来,电影无法被复制就意味着这部电影是一部高品质的电影,但是他无法否认的是自己的电影也会成为别人从事艺术创作的灵感的来源。他说: “我是想拍出来那种与众不同的电影,要无法被复制或者是翻拍。我没有办法想象新浪潮的大将雅克·里维特去翻拍约翰·保曼的名作《步步惊魂》;也无法想象玛格丽特·杜拉斯去重新改写让-皮埃尔·梅尔维尔的《独行杀手》。但是我得承认我受安东尼奥尼的影响很大,我在编剧或者是在拍电影的时候,总是会想起安东尼奥尼的电影。不过,我在准备拍摄《控制的极限》之前并没有想到安东尼奥尼,那时候,我考虑的更多的是70年代到80年代欧洲的犯罪片或者是弗朗西斯科·罗西的影片。我不介意别人模仿我的拍摄方法或者是学习我的拍摄技巧,拍电影本身就是一个学习的过程”。
  除了大师对他的影响之外,贾木许最爱的还是那些独立制作的影片。他说:“我总是很关心都市里的人的生活状态--无论是谁,我都想去观察他们。我有个本子,我随时随地都可以将我看到的、听到的和想到的记录下来。其实我一开始并不想写一个杀手的故事,但是我的制片人想让我拍一部有关一个犯罪分子的故事,我想了想他的这个提议,然后就动笔写剧本。我没有具体描述主人翁是怎么做杀手的,我把大量的篇幅放在描述他怎么寻找目标--也是寻找自己上,我觉得这样设置人物和故事才不违背自己的初衷。如果我要拍他如何杀人,那么还不如去找一个商业片导演来操刀,根本不用找我”。

  与大牌共事
  除了吉姆·贾木许在独立电影届的金字招牌外,影片的另一大亮点就是众多欧美一线影星的加盟。除了黑人影星伊萨赫·德·班克尔外还有因出演《摩托日记》、《不良教育》而名声大燥的盖尔·加西亚·贝纳尔、曾和吉姆·贾木许合作过《神秘列车》的日本演员工藤夕贵,以及《破碎之花》的男主角比尔·默瑞。当然,这其中还有一位刚刚造访过中国的蒂尔达·斯文顿。谈及和这些大牌影星合作时,吉姆·贾木许说:“其实他们并非是那种脾气古怪、在片场对导演置之不理的家伙。实际上,他们都非常容易相处,作为优秀演员,他们都明白应该如何和导演合作,如何才能把自己想表达的东西表达出来”。
  在谈到和贾木许合作时,比尔·默瑞说:“贾木许是那种非常有启发能力的导演,在片场,他有时候只要一个眼神或者是一个小的肢体动作我就能明白他想要的是什么。从《破碎之花》到《控制的极限》,我们配合得都很默契”。也不是第一次和贾木许合作的工藤夕贵说:“我当时拍摄《神秘列车》的时候还很年轻,那个用脚夹起打火机点烟的镜头我到现在还记忆犹新。现在我又拍摄了他的《控制的极限》,这么多年了,贾木许还是一如既往地坚持自己的拍摄理念,这让我非常感动 ”。
  在谈到和蒂尔达·斯文顿的合作时,贾木许显得并不轻松。他说:“在片场,她(斯文顿)并不是个很容易就能进入角色的演员,但是她要是一旦全身心投入,那就能迸发出令人惊奇的力量。有时候,在前一天的拍摄中,我们之间要是有些摩擦的话,那么第二天我会给她讲一个笑话,让她开心起来,重新投入拍摄。我保证,蒂尔达·斯文顿在这个电影里的造型是爆炸式的,没有人会想到”。

添加花絮
·影片全部在西班牙制作完成,无论是城市还是乡村的镜头都在西班牙拍摄。
·这是吉姆·贾木许的第一部西班牙电影。
·演员伊萨赫·德·班克尔在影片里扮演了黑人杀杀手一角。这是他在《地球之夜》、《幽灵狗:忍者之路》以及《咖啡和香烟》之后第四次和吉姆·贾木许合作。
·王家卫的御用摄影师杜可风担任了本片的摄影。
·影片的剧本只有25页。