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Purple Noon (The Criterion Collection) [Blu-ray]
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Genre | Mystery & Suspense |
Format | Blu-ray |
Contributor | Alain Delon, Maurice Ronet, René Clément |
Language | French |
Runtime | 1 hour and 58 minutes |
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Product Description
Alain Delon (The Leopard) was at his most impossibly beautiful when Purple Noon (Plein soleil) was released and made him an instant star. This ripe, colorful adaptation of Patricia Highsmith’s vicious novel The Talented Mr. Ripley, directed by the versatile René Clément (Forbidden Games), stars Delon as Tom Ripley, a duplicitous American charmer in Rome on a mission to bring his privileged, devil-may-care acquaintance Philippe Greenleaf (Elevator to the Gallows’ Maurice Ronet) back to the United States; what initially seems a carefree tale of friendship soon morphs into a thrilling saga of seduction, identity theft, and murder. Featuring gorgeous on-location photography in coastal Italy, Purple Noon is crafted with a light touch that allows it to be suspenseful and erotic at once, while giving Delon the role of a lifetime.
Product details
- Is Discontinued By Manufacturer : No
- MPAA rating : NR (Not Rated)
- Product Dimensions : 0.7 x 7.5 x 5.4 inches; 4 ounces
- Item model number : 2207
- Director : René Clément
- Media Format : Blu-ray
- Run time : 1 hour and 58 minutes
- Release date : December 4, 2012
- Actors : Alain Delon, Maurice Ronet
- Subtitles: : English
- Studio : Criterion Collection
- ASIN : B009D0050I
- Country of Origin : USA
- Number of discs : 1
- Best Sellers Rank: #31,580 in Movies & TV (See Top 100 in Movies & TV)
- #11,460 in Blu-ray
- Customer Reviews:
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Reviewed in the United States on February 16, 2024
"Purple Noon" is a suspense thriller that makes devastating use of time, place and color to create character and propel narrative. The screen virtually simmers in the noon day heat of the maritime sequences which make up a considerable middle portion of the film. Hitchcock's "To Catch a Thief" (1955) comes immediately to my mind as a complementary work, with Grace Kelly and Monte Carlo in "Thief" finding Alain Delon and Mongibello as their visual correlatives in "Noon". The French film uses mirror images, real and symbolic, to create a world in which unpleasant rich people enjoy a hedonistic existence to which a poor poseur can only aspire until he kills to get it and to keep it.
We, as viewers, become morally complicit in the murders since we intensely dislike the two victims, wastrels and spoiled brats who use those whom they regard as lesser beings as the objects of their scorn and sadistic jokes.
Tom Ripley, the Delon character, is a con artist, a thief and a forger; Philippe Greenleaf (Maurice Ronet) is equally duplicitous, fooling a rich woman into believing he's a blind man. Both men are interested, to some degree, in Marge (Marie Laforet), a would be Fra Angelico biographer who finds her work thrown into the sea by her supposed lover, Philippe. She had earlier shown some of the human kindness rarely exhibited by the characters in this film, caring for the badly sunburnt Tom, who had been set adrift, shirtless, in Philippe's dinghy.
Philippe's treatment of his supposed friends calls to mind the Tennessee Williams dictum that the only unforgiveable sin is conscious cruelty. When Tom strikes back at Philippe and Freddy Miles, his fellow expatriate and condescending boor, we root for Tom's success.
Any threat of an erotic triangle in the offing is frustrated by money: while Tom at times seems interested in both Philippe and Marge, he doesn't really want Philippe. He wants to be Philippe. Tom wears Philippe's clothes perfectly. He imitates his voice perfectly, he signs his name and extracts money from his accounts with confidence and skill. Delon makes the perfect doppelganger, the ultimate homme fatal.
"Purple Noon" was Delon's sixth film, made the same year as "Rocco and His Brothers", Visconti's socialist epic. Delon would find suitable roles in "The Leopard" (1963) and especially the gangster chic films "Le Samourai" (1967),"Le Cercle Rouge" and "Borsalino" both released in 1970. Perhaps his finest performance came in "Mr. Klein"(1976), the Holocaust themed film in which his character's impersonation leads to deadly and tragic results. Here he suggests a Gallic mélange of Robert Redford at the time of "The Downhill Racer" (1969) and Brad Pitt in "Thelma and Louise" (1991); all three of them young cinematic gods at the height of their beauty.
Appreciation is owed to Henri Decae for his stunning cinematography, dazzlingly rendered on this Blu-ray and to Nino Rota, aural prince of classic Italian films, for his flavorsome score which ranges from a tarantella to jazz inflected portions.
Criterion has produced a Blu-ray edition which is typical of the gold standard set by this company. Interviews with scholars and filmmakers, and with the author herself, who objected to the film's ending, are included, as well as an extended essay analyzing the various film components.
One final note: since "Purple Noon" uses French actors in the three primary roles,, two of whom are supposed to be American friends (or not),there is a certain distance between the actors and an American audience.(I know that the same may be said of some Americans and any film bearing subtitles, as decades of film teaching has taught me). The more expansive version of the Highsmith source material was directed by the Briton Anthony Minghella in 1999 and starred Americans Matt Damon, Gwyneth Paltrow and Philip Seymour Hoffman and the Briton Jude Law. The two films make for a fascinating comparison between Franco/Italian sensibilities and those of Americans and Britons on the subjects of class and sexuality.
Reviewed in the United States on September 21, 2023
I don't have a Blu-ray player, so my review is based on the new DVD release. While the overall quality is better, there are a few scenes where I didn't see that much of a difference between the old and new DVDs. The best restored scenes, in my opinion, are those taking place in the ocean and on the boat. Here, the pictures are crisp and the photography is beautiful. In other indoor scenes (i.e., the hotel, interrogation with the policeman), this 1960s film still looks a little faded. I've seen better restorations by Criterion, and I'm a little disappointed that it's not that much of a jump in quality. Maybe a better negative wasn't available. As a contrast, I looked at Charade (1963) with Cary Grant and Audrey Hepburn, and Criterion did an excellent job with that film Charade (The Criterion Collection)
Despite this, I'm glad I purchased this DVD. It comes with the original trailer and vintage interviews with Alain Delon and Patricia Highsmith, both in French.
Altho a full-screen aspect ratio as opposed to the original 1.66:1 aspect ratio of the film isn't a massive difference, it was definitely enough to alter the look of the entire movie. Add to that a basic degrading by the tape and lack of restoration, and the VHS lacked something that the streaming has and that the blu-ray has in abundance: major visual power. You have to see Alain Delon (the central star) clearly. And you need as much of the sea and the sun, and everything in between, as the movie offers. I was transfixed, and have rewatched Purple Noon several times since. It's still never less than mesmerizing.
Top reviews from other countries
Le scénario, bien tourné, n’offre guère d’information sur le passé des personnages et s’éloigne un peu du roman de Patricia Highsmith mais en conserve la trame essentielle. Le spectateur est ainsi maintenu en haleine tout au long grâce à un suspense qui ne se dément pas et à de multiples revirements.
Les acteurs sont excellents, particulièrement Alain Delon qui en était alors au début de sa carrière. Les prises de vue sont superbes, notamment en mer mais aussi à Rome, à Naples et quant au village imaginaire de Mangibello, incarné par un composite de petites localités.
On voit donc l’Italie comme si on y était il y a 60 ans, avec des cabines téléphoniques à portes en bois, peu d’autos… et le français comme langue seconde généralisée.
Les suppléments au DVD comprennent non seulement une analyse par une experte parisienne mais aussi des entrevues télévisées anciennes _ en français _ avec Alain Delon et Patricia Highsmith.
Attention, même si on est tenté par un second visionnement du film, il vaut peut-être mieux s’abstenir car des microfailles au scénario et diverses erreurs de continuité nous sautent soudainement aux yeux.
1960 spielt der junge Alain Delon Tom Ripley, einen Taugenichts aus San Francisco. Er sollte seinen angeblichen Freund Phillippe Greenleaf (Maurice Ronet) nach Hause bringen. Phillippe's Vater, ein Millionär, möchte, dass sein Sohn endlich zu arbeiten anfängt. Der amüsiert sich gerade in Italien, verprasst das Geld, das er hat, kauft sich z.b. eine Segeljacht und ist verliebt in Marge (Margit) Duval (Marie Laforet), eine Studentin. Sie schreibt eine Arbeit über Fra Angelico.
Wenn es Tom gelingt, Phillippe nach Hause zu bringen, bekommt er 5000 Dollar, für damalige Zeit eine unfassbare Summe.
Aber es zeigt sich eine Fehde an. Zwar ist Phillippe von Tom sogar angetan, er braucht den Jungen, der sich als sein Freund ausgibt, wobei das nur Toms Version ist. Tom ist wie ein Diener für ihn, er schreibt Postkarten für die Eltern und macht kleinere Aufträge. Als Phillippe's ebenso reicher Freund Freddy ihn nach Taormina einlädt, nimmt er Tom mit auf die Bootsfahrt. Auch Marge ist auf dem Boot, wo es bald zu Spannunngen kommt. Phillippe merkt, dass Tom ihn imitiert, was ihn ärgert, aber irgendwie tut das seinem Ego gut. Zwischen Tom und Phillippe liegen Welten, äußerlich kann Tom sofort wie ein reicher Amerikaner aussehen. Und das spürt auch Phillipe.
Es kommt zum Streit, Marge bleibt zurück im Haus in der Nähe von Neapel.
Phillippe und Tom machen die Tour weiter. Beim Poker erzählt Tom ganz ruhig, wie er sich vorstellt Phillippe zu ermorden und seine Identität anzunehmen. Phillppe findet das zuerst amüsant, die beiden besprechen sogar die möglichen Varianten. Bis es ernst wird. Ein Toter...
Was jetzt mit der Leiche? Tom ist kein guter Segler, außerdem ist er alleine auf dem Boot. Er glaubt die Lösung zu finden, in dem er die Leiche in eine Plane umwickelt und mit dem Anker befestigt.
Jetzt beginnt erst das Spiel. Tom will Mr. Phillippe Greenleaf werden. Er übt seinen Unterschrift, fälscht den Reisepass. Alles scheint so leicht, wäre da nicht Marge, die auf Phillippe wartet und bei der auch Tom schwach wird. Er kann sie nicht in Ruhe lassen, so muß er sowohl die Rolle von Phillippe wie auch seine eigene spielen.
Bei einem Mord bleibt es nie... Und die Polizei ist auch nicht dumm... Und auch der beste, der BESTE, so denkt er über sich, als er den BESTEN Drink schlürft, macht Fehler. Das Wort wird hier bewußt so oft geschrieben. Tom meint eben, er ist jetzt in ganz großen Liga - reich, klug und gewissenlos.
Alles andere ist schon wieder ein Teil des Filmes, das Ende, glaube ich, kennt jeder. Ich möche mehr nicht verraten, man sollte auf die Schlussszene gespannt sein und warten.
Zuerst zu der GRANDE DAME: Patricia Highsmith liebte die Figur von Tom Ripley. Sie hat einmal in ihren seltenen Interviews gesagt, Tom Ripley ist für sie mehr als ein Krimineller. Sie sollte mit Alain Delon als Ripley zufrieden sein, auch das waren ihre Worte. Wer das Buch gelesen hat, wird aber sofort wissen, warum die Dame dann doch nicht ganz froh war. Sie war eine sehr dunkle Lady als Krimiautorin mit einem Faible für Tom Ripley und seine Welt. Gut, dass sie nur geschrieben hat, so hat sie ihre Energie auf die Kreativität "umgestellt".
Im Film sehen wir zum ersten Mal Romy Schneider (nur eine Szene), und zwar in Freddy's Begleitung. Da war sie schon mit Delon befreundet.
Der Film sticht durch das perfekte Bösartigkeit von Tom bzw. Alain D. Er könnte so devot sein, er könnte sich ganz klein machen, jammern, wenn es notwendig war. Aber im Grunde wollte er Phillippe's Leben. Mit Marge als I Tüpfelchen. Wenn er zu einer Liebe fähig wäre, dann vielleicht zu Marge. Aber, auch das ist nicht ganz bewiesen. Zu grausam spielte er die Rolle, nur um seinen Ziel zu erreichen.
Die Dialoge zwischen Tom und Phillippe zeigen alle möglichen Gefühle, sogar etwas Erotik, wobei Tom besser, cleverer davonkommt. Er ist zwar DER Spiegelbild, aber ohne Phillippe's Makel.
Auch der reiche Sohn ist nicht ohne Fehler, grausam spielt er mit einem Blinden, gibt ihm 20.000 Lire, damit er seinen Stock bekommt. Nur um zu fühlen, wie die Menschen auf einen Blinden reagieren. Er kauft für das Geld alles, zum Teil auch Marge, glaubt immer noch, er hat als reicher Sohn gewisse Ansprüche, ohne dafür irgendwas zu machen.
Der Film ist auch deswegen so gut, weil er viel Freiraum lässt. Das Buch kennen wir, auch hier lassen wie unserer Imagination Flügel. Wer weiß, was ein Tom Ripley alias Alain Delon als Meister der Täuschungen aus der Situation machen kann. Wundebare Landschaft, das blaue Meer, die weiße Küste, Italien in 60-Jahren. La Bellezza in Bildern von Fra Angelico. Die Ängel alle so schön, so rein...Und dann die Story, ganz menschlich und sehr irdisch.
SEHENSWERT. Dabei will ich den Film aus 1999 mit M. Damon nicht vergleichen.